CHEVRES OU MOUTONS

Lorsque le photographe américain Kevin Horan a déménagé de la ville à la campagne, ses nouveaux voisins – des moutons –l’ont accueilli avec un concert de voix si différentes qu’il les imaginés en tant qu’individus. Possédant une expérience approfondie de la manière de faire les portraits d’humains, il s’est demandé si celle-ci pouvait s’appliquer de la même façon à ces créatures.

Au studio photo local, traités comme des clients, les animaux semblent manifester des traits de personnalité. Peut-être est-ce le cas et les photos nous permettent de les apercevoir. Il se peut aussi que le langage photographique nous incite à les voir comme des personnes non humaines. C’est notre façon fondamentale de répondre au geste. Cela fait partie de notre système nerveux, et c’est ce que la photographie capte et que les acteurs produisent avec autant de succès. Nous communiquons ainsi de manière non verbale.

Ceci est une œuvre magistrale sur le portrait, ce qu’il provoque et comment il fonctionne. Ces photos demandent que nous engagions nos propres sentiments pour des âmes d’autres êtres, humains ou non, et pour ce qui en est perceptible de là où nous nous trouvons.

Le monde autour de nous palpite de vie et d’intelligence, même si nous ignorons comment l’interpréter ou comment nous y connecter. Alors que tout observateur attentif peut se rendre compte que ces animaux de ferme possèdent en effet des personnalités bien distinctes, Horan, de son côté, s’interroge : comment puis-je être sûr de les avoir captées ? Suis-je capable de franchir le gouffre entre les espèces ? Qui se trouve là-dedans ? Que se passe-t-il dans le cerveau, dans l’esprit de la chèvre ? Tout portrait est une œuvre de fiction.