Air du Condamné

Symetrie - EAN : 9790231802306

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Édition papier

EAN : 9790231802306

Paru le : 1 juil. 2015

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Détails

EAN13 : 9790231802306
Réf. éditeur : SYM-0230-6
Editeur : Symetrie
Date Parution : 1 juil. 2015
Disponibilite : Disponible
Barème de remise : NS
Nombre de pages : 10
Format : H:297 mm L:210 mm E:3 mm
Poids : 60gr

Résumé

Résumé : Le Dernier jour d’un condamné est un opéra en deux actes et un intermezzo sur un livret des trois frères Alagna, adapté du roman éponyme de Victor Hugo. Ce récit, publié en 1829, se présente sous la forme d’un long monologue intérieur dans lequel un condamné à mort relate sa vie, ses pensées, ses angoisses, ses souffrances durant les six semaines qui séparent le début de son procès du jour de son exécution. Il s’agit là pour Victor Hugo d’un véritable plaidoyer en faveur de l’abolition de la peine de mort. Le style d’écriture est particulier au sens où l’auteur ne nous dit pratiquement rien de son personnage, pas même son nom. Le lecteur reste donc jusqu’à la fin face à un condamné quelconque – un anonymat qui a choqué à l’époque. Malgré les nombreuses critiques auxquelles Hugo doit faire face, il persiste et précise ses intentions dans la longue préface qu’il écrit pour l’édition de 1832 : « Ce que [l’auteur] a eu dessein de faire, ce qu’il voudrait que la postérité vît dans son œuvre […], ce n’est pas la défense spéciale, et toujours facile, et toujours transitoire, de tel ou tel criminel choisi, de tel ou tel accusé d’élection ; c’est la plaidoirie générale et permanente pour tous les accusés présents et à venir. » Et Hugo d’aller plus loin encore : « Nous ne voulons pas seulement l’abolition de la peine de mort, nous voulons un remaniement complet de la pénalité sous toutes ses formes, du haut en bas, depuis le verrou jusqu’au couperet ».

Ce plaidoyer « pour inscrire au front de la loi l’inviolabilité de la vie humaine » est repris et modernisé dans cet opéra de David Alagna. En effet, à l’unique personnage de la version originale, placé dans la prison du Kremlin-Bicêtre à Paris autour de 1828, le compositeur ajoute un double féminin situé dans un pays indéfini dans les années 2000. Les deux récits, sous forme de deux monologues simultanés, mais indépendants, se déroulent parallèlement, sans que les personnages interagissent ou se voient.

Le Dernier jour d’un condamné de David Alagna a été créé en version de concert au théâtre des Champs-Élysées le 8 juillet 2007 sous la direction de Michel Plasson avec Roberto Alagna dans le rôle du condamné.
Biographie : Né en France de parents siciliens, David Alagna a subi depuis son plus jeune âge les influences de la musique populaire française et de la musique traditionnelle sicilienne, puis de la musique lyrique en générale. Il se passionne instinctivement pour les instruments populaires, pour le mélange des styles ou le mariage des timbres rustiques et classiques. Par filiation, il étudie d’abord la guitare dans le cadre du traditionnel apprentissage familial dont il reçoit le solide héritage culturel au terme de plusieurs années de formation. Il poursuit ses études musicales et la pratique de la guitare en autodidacte ; cet instrument le conduit notamment vers la musique jazz à travers laquelle il se réalise très vite en tant qu’interprète, arrangeur et compositeur. Parallèlement, il perfectionne son approche de l’harmonie jazz ou moderne, développe son goût pour l’improvisation ainsi que l’étude de l’orchestration classique.

David Alagna se consacre plus particulièrement à la composition d’œuvres lyriques avec notamment Le Dernier jour d’un condamné, Poésies non choisies – recueil de mélodies pour piano et voix de David et Frédérico Alagna sur des poèmes d’auteurs classiques – ou encore une adaptation musicale et théâtrale de l’opéra Orphée et Eurydice de Gluck.

Dans des styles musicaux variés (classique, jazz, traditionnel ou encore pop moderne), David Alagna est également arrangeur et interprète, comme dans Sérénades, album pour voix et deux guitares (Deutsche Grammophon) regroupant des transcriptions d’airs d’opéra et de mélodies françaises, italiennes et napolitaines. Il est également metteur en scène et décorateur, signant la mise en scène de I Pagliacci de Leoncavallo au Festival de Santander (reprise à l’opéra de Bilbao, ainsi qu’au théâtre philharmonique de Vérone), Le Barbier de Séville de Rossini à l’opéra de Giessen, production dont il signe également les costumes. 2003 est l’année de la création mondiale de la version française originale et intégrale de Cyrano de Bergerac de Franco Alfano pour le Festival de Radio-France – Montpellier (DVD Deutsche Grammophon). David Alagna signe par ailleurs la mise en scène de Werther de Massenet au Teatro regio de Turin et adapte pour le Teatro comunale de Bologne puis pour le Corum de Montpellier Orphée et Eurydice de Gluck.